枯山水为内心的庭院、心中的山水,
以修松为林,立石为山,
以平沙成海,犁砂成波。
“枯山水” 用沙砾的线条纹路表示水纹、大海,
用尊石表示山峰,峰峦,
以一张“幽玄” 留白的山水画卷,
超越了山、河、湖、溪的地理限制,
超越了天、地、日、月的时空限制......
枯山水营造禅意冥想的境界,
对人的心境产生神奇的力量,
沙、砾石在有限的空间内幻出无限的千岩万壑,
如同大自然自有的功能一样,
能抚慰人们的心灵,
引导人们进入“一沙一世界,一石一菩提”的禅思境界。
四季风物之中,
春天的樱花,夏日的苔藓,
秋天的红叶,雪中的苍松,
是最可赏心悦目的,
如冬夜明月照积雪之景,虽无彩色,
夜景却异常清幽,
反而更沁人心肺……
而枯山水比以上的景物更蕴涵着极深的寓意,
枯山水是人们的一所精神园林。
而与枯山水园林一致的茶道空间,
是日式的所追求的“侘寂”之美 ,
侘寂的物品具有岁月的痕迹,
那些带有“磨损、黯淡、单调、清瘦” 的色彩,
便具有了“低调、含蓄、朴素、简洁、洒脱” 的气质,
具备了简陋、拙缺之美。
侘寂之美与禅的思想是相联系的,
以收敛、隐蔽、作为审美追求,
营造微暗且朦胧、寂寥、深远而深刻、
超自然性、飘忽不定、不可言说的情趣。
而在这“幽玄” 的世界,
创造了一种修炼人身心的天地,
以无相的了悟作为一种表象表现出来。
透过障子纸,凝视那明亮却不炫目的光线,
珍惜当下室内温和静寂而短暂的光照……
侘寂之美是“阴翳” 的,
减弱室内光照的强度,
通过灯光间接的光线来完成,
只在局部给予灯光,
造成光影的虚实效果,
光线经过柔和的障子纸过滤,
产生微暗的、朦胧的,幽玄的境界。
而这个时代的我们,
确实需要这种素雅、简朴去冲淡现实的油腻。
那些曾被人赋予“水墨、烟熏、复古”等侘寂的朴素器物,
如竹帘、榻榻米、茅草、旧木器、铁壶等,
也因大自然造物主的不完美,
成就了拙朴、陈旧、不加修饰的本色,
组成了侘寂美学空间的一部分。
写作失心,读书忙碌,
人在安静的地方总会被超过自身力量的东西所包围,
大多都会回到初心,
一壶禅茶,一隅石灯,
白沙砾石,天地乾坤,
独立静坐,无心无物,
不仅是远离声色犬马以保持对万物的感知力,
也可以让心性的得到独立、自得、洒脱。
“一期一会、难得一面、世当珍惜”之感,
日本茶道精神苍凉而略带寂寥,
进而思考人生的离合、相聚的欢娱,
使参与者的精神境界接受一次洗礼,
达到更高的状态——冥想中的涅盘。
如果一开始是繁华绚烂,
那么终将折服于时间的流逝,
一切终归于平淡而衰落,
而如果起初便默然归属于时间之磨砺与无常本性,
那事物将与便可与时间永远站在一起。
刹那间便成就了永恒。
在“和、敬、清、寂”的无心庭空间中,
从茶杯、茶壶、花器等器物到沙石的枯山水,
在自然的隐秘与庄严的光影交叠之间,
有一种收敛、隐蔽、微暗且朦胧、寂寥、深远而深刻、
超自然性、飘忽不定、不可言说的禅意。
能在这个娑婆世界上,
寻觅到“一沙一世界,一石一菩提”的般若境界,
实为非常难得。
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