自古以来，江南一带文人受儒家思想、山水情怀之影响，崇尚一种闲逸优雅，宁和素简的恬静生活。这或许是对大自然抱着一种“天人合一、整体平衡”的观念，对所处的自然环境持一种随遇而安的心态，也抑或是受千年传统文化中浪漫、高洁等情操的熏陶，因而江南文人制作家具，其实是追求一种“简约、质朴、清静、无为”境界的心灵写照。今日的文人家具以明式家具为主，透露着浓郁的文人情趣，更是中式设计居室空间“文心清若水，恬淡自修持”意蕴的最佳之器。

江南一带群山环抱山水纵横，树种繁多，“木则松、梓、规、柏、祷、榆、槐、檀，赤白之桃，岁联为俘以下浏河，大抵松椭为尤多。”自然风韵，得天独厚。江南文人家具大多采用优质硬木材质打造，如紫檀木材质致密坚硬，色调呈紫黑色略有芳香，利用其深沉古雅之美，采用不事雕饰的光素手法，表现出庄重大方的风度。

明代文人雅士著作立书，推动着明式家具的发展。如曹明冲的《格古要论》、文震亨的《长物志》等。江南文人逸士，恪守着仁、义、礼、智、信，把自己的审美观融会于家具作品中，表现为 “守矩”、“敦厚”、“清逸”等品格。江南文人明式家具，守矩、凝重而端庄的造型，清逸而简约的装饰正是文人追求淡雅、宁静生活的写照，也是明代文人士大夫审美趣味的理想披露。

在造型方面，明式家具造型简约，柔和而流动的线条之美，沉静古朴的风范更多的展现出江南儒雅、淳厚的民俗风情。明式家具简洁而适度，其装饰主要通过纯朴的木质纹理，简洁的雕刻、镶嵌及附属构件等方面来表现。如在椅背，小面积的浮雕或镶嵌，整体给人浑朴古拙，简练挺拔之感。

纹饰方面，明式家具采用独具民俗特色的装饰题材。它们大都有“图必有意，意必吉样”的寓意，如椅背刻有象征富贵的牡丹、象征长寿的鹤桃等。中正规矩的江南厅堂，当你置身其中，坐在明式家具之上，“正襟危坐”之感油然而生。身姿入座时要轻柔和缓，起来时要端庄稳重，这是古人对于儒家“坐”的礼仪的提倡，即所谓的“坐如钟”，展现了中国人的礼仪观。

中式设计居室中，明式家具不过分追求奢华注重内敛。它不事雕琢，以流畅的线条与简洁的块面相结合的造型手法，与中国画的“以线造型以形传神”不谋而合，给人一种清新淡雅、纯朴大方的东方韵味。如董其昌《画旨》讲到：“画家以神品为宗极，又有以逸品加于神品之上者，曰出于自然而后神也。”又如，何良俊《四友斋丛说·画一》：“世之评画者，立三品之目：一曰神品，二曰妙品，三曰能品。又有立逸品之目於神品之上者。”“逸”是一种超凡脱俗，最接近自然的闲适，清逸而超脱具有“禅”宗的精神。

明式家具以其简洁大方流畅的造型、朴实清逸的韵致、体现着中华民族简约而优雅、追求实用价值与审美价值相统一的志趣，它们与江南古民居中，黑瓦白墙，石板灰路，组成素颜的和谐色调，于中式设计居室流露着“超凡脱俗、自然自在”的水墨画意境。

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